日本映画「おくりびと」・韓国映画「宿命」を見た。

※ この二本の映画を観てから、諸事情でけっこう時間がたってしまい、不本意ながらすっかり旬の話題でなくなってしまいました。あしからずです。相変わらずネタバレ満載です。ちょっと長いです。（笑）

久しぶりに近所のシネコンのレディスデーに出かけた。
「おくりびと」を先に見ようと思ったら、一回目はすでに満席（昼いちの回）。このシネコンではじめて見たかも、「満席」の札。恐るべし、「おくりびと」。

で、「宿命」を先に見ることにした。こちらはプレミア・スクリーンといって、ちょっとお席のグレードが高い（ようするに、ゆったり）お部屋の上映。入ってみると、こちらも80パーセントくらいは埋まっていた。予想通り、すべて女性。レディス・デーだから一律1000円でラッキーてなもんだけれども、昨今わざわざなんのサービスデーでもない普通の日に2400円ちゃんと支払ってくれるお客さんは果たしてどのくらいいるのだろうか。気になる。（あ、とくに「宿命」にって意味ではありません。あしからずです。汗。）

◆「宿命」
キム・へゴン監督の第二作。へゴンさん誰ぞや？といえば、JDGファンにわかりやすいのは、「ブラザーフッド」の、ジンソクを殺されたと思い込み、切れたジンテ兄さんにレンガで殴り殺されていたあの、感じ悪～い大隊長を演じていた俳優さん。他に「誰にでも秘密はある」のジウちゃんのお姉さんの旦那さんなど、映画出演はけっこう多い人だ。
「ラブレター・パイランより」では脚本にも参加、「恋愛、その耐えられない軽さ」で、キム・スンウ兄さんを起用して監督デビュー。それなりに才能のある人だと思うのだが、この作品にスンホン、サンウの両「韓流スター」をいっぺんに起用したところがそもそもあんまりよろしくなかったような・・・・なんてことは本当ならあまり書きたくないのだが、一生懸命エンドロールの最後まで座って見て、ぐるぐる考えて、それでそう思えるのだからもう仕方ないっす。
「韓流」ってこんなによろしくないレッテル貼っちゃうことだったのか、と改めてアタマを抱えた。スンホンくんもそれなりに頑張っていたし、サンウくんなどはなかなかエエ部分も場面によってはあったと思う。しかし、こちらが「まっしろなキモチで見られない」というお膳立てだったところがすでにあかん。本国で公開したばかりのときはそれなりに話題を呼んではいたようだ。
何も予備知識無く見た人の素直な感想を聞いてみたい、と切に思う、韓流おばさんの一員である私。とほほ。

映画の企画とはデリケートなものだ。スターを使う場合特にいろんな制約が生まれるものだし、その使いようによって失礼ながら監督の手腕がはっきりしてしまう。

四人の仲間内にはチソンくんはじつは入っていなくて、三人の兄貴分がほかにいるのだが・・・

ストーリーは、組織暴力団のしがらみから抜け出すことを夢見た４人の仲間のたどる運命、といったところ。一度堕ちたしがらみから抜けることは難しかった。仲の良かったはずの友の裏切りはやるせなく、女たちも男たちの右往左往に振り回される。この辺のお人形のような女子の描き方、あの世界ではどもならんことなんですかね？（あの「チング」にしたって、チンスクの扱いだけは、どもならんかったっけ。）

韓流ファンはべつに「美しい上半身ヌード」とか「ツーショットのアップ」だけにワクワクするわけではさすがにないと思うのだ。そんなサービスショットや、派手な乱闘（即、死なないほうがおかしいですから、あれ。）は割愛したって、ほかに描かねばならない部分がありそうな気がするが。

お話は延々と組織の欺きあいや足の引っ張り合い。スンホン君、サンウ君だけ見られればいい、と思って出かけたファンをもストーリーに引き込み、「宿命」というタイトルが映画館を出るときに「あああ・・・・切なかった・・・・」と落とし込まれるためには、説得力が足りなかった。

スンホンくん演ずるウミンは、そんな組織の中でもいい奴（だから結局損ばかりする）という役回り。ウミンを裏切ったチョルジュンを演じたサンウくんは、「悪役」。いつもいろんなことがうまくいかずにいらいらしていて、台詞のアタマにほとんど「け○っきや！！」「しー○るろっ！！」と悪態が入り、人を殴ったり蹴ったりのシーンがやたら多い。ウッカリするとこいつ馬○？と片付けられちゃいかねないんだが、嫁に出した妹に「離婚したら許さない、両親の離婚からオレの人生が狂ったんだ。」と語り、去っていく妹がいじらしくなって思わず小遣いを渡しに行っちゃうあたりの演技はちょっとおっ？と思った。彼はオールバックに黒いスーツで組織の人など無理にやらなくたって、「青春漫画」みたいな作品のほうがずっといいと思うんだが。
ウミンも、オトコ好きの母ちゃんに酔って絡んで言い合いするところなど頑張っていたんだが（ほんとうに酔って演じたらしい。）、いかんせんお父ちゃんがロクデナシだった、だけではこの兄ちゃんが組織の人になって、ム所暮らしして、何とか抜け出そうとあがくその道筋のハードさにリアリティが持てないのである。台詞だけに説明させるには限界があるのだ。
比べては申し訳ないが、「チング」はほんとによく出来ていた。ジュンソクは釜山のやくざさんの大物だったお父さんが亡くなったとき大人なのに「孤児になった」とドンスにひとりごち、父親の残した古いレコードを紐でくくっていたり、手下のちんぴらやくざさんも死んだら葬式を出して、泣く人がいて・・・というあたりをさりげなく、人間くさく描いていてほろっときたもんだった。何よりジュンソクは自分がソコから抜け出したいなんて甘っちょろいことは言ってなかったけれども、生きる世界が違うと思うサンテクには道を諭しちゃったりしてそれがまたやるせなかったっけな。（ドンスが意地になった理由もぶれることなく伝わったもんであるよ。泣。）
そんな名作「チング」の監督さんにしても「タイフーン」ではやっぱり脱北して海賊になった男の人生をリアリティを持って肉付けしてやることがイマイチ出来なかったんである。

何かを表現してたくさんの人間を感動させることは一筋縄ではいかない。ある人がぜんぜん感動しなかったからといって、別の人には大ツボということもあるわけで、作品とは人知れない苦労をたくさん踏んで出来上がっているのだから、私個人としてはできれば贔屓目タップリで見てあげたいのはヤマヤマなのだけれども。

そんなわけで、友の裏切りから立ち直れずにヤク中になりそのまま破滅へ転がるだけに描かれちゃったキャラ、ドワン（キム・イングォンくん。「アナーキスト」のセルゲイの子分？で一人生き残る彼。）は、いい演技だったのに同情出来ず。
不気味な存在としてひょろっと生き抜くヨンファンのチソンくんはとっても役得であった。

ティーザーポスターにもなってあちこちに大々的に出ていた、スンホンくんとサンウくんが肩組んでタバコ吹かしているシーンは、韓国映画のお約束「もしも○○だったら・・・」というラストに使われていた。皆で「明るく朗らかに健康的に」これまたお約束の上半身裸のラグビー対抗戦なんだが、ココまで行ったら、泣くどころかなんだかくすっ・・・だったですわ。だって、組織のみなさんだから、倶利伽羅紋々のひとなんかいるんだもの。男子が仲良くカラダぶつけ合って発散するってシーンてのは不可欠なんだろか？（・・・・まあ、カン・セジョンも海辺でラグビーやってたし、ドンスさんたちはかけっこしてたけども・・・・）

日本での公開に当たって、OSTの曲の入れ替えなどを行い、あのGLAYさんの曲がカーチェイスのシーンで唐突に流れたが、あまり意味は無かったように思う。

◆「おくりびと」

というわけで、「宿命」ではちょっとへこたれたmiyuki。合間に時間があったのと、脳味噌が疲れたので甘いものが補充したくなり、ふらふらとカフェに入りてんこもりのクレープなんぞを注文なんかしちゃったりして。隣の席は例によって「アジュンマ3人組の法則」スンホンくんかサンウくんかどっちかのファンだったが、開口一番「疲れたあ・・・」「何か、どっかが間違ってんのよねっ。」（まったくそうですたい。）そして、ランチのおされな和定食を注文なすっていたっけな。

さて、大評判の「おくりびと」。とてもよく出来た映画だった。ちょっと綺麗に纏まりすぎていたとも言えなくも無いけれど、スガスガシイ気持ちで映画館を後に出来る作品だと思う。

放送作家の小山薫堂氏が脚本。（代表番組といえば、「料理の鉄人」）監督は「コミック雑誌なんかいらない」「病院へ行こう」の滝田洋二郎氏。

原作は「納棺夫日記」というもので、これを読んだ本木雅弘くんが最初に企画を持ち込んだということらしい。
映画では、所属していたオーケストラの解散により失業を余儀なくされたチェリストがひょんなことから「納棺師」という仕事に付くという設定で、この役を演じた本木くんの存在と演技スタイルがあってこそ、この映画が成立しているのかもしれない。
その納棺のシーンはたとえば「茶道」や「華道」にも通じるようなひとつの世界。

通夜・葬儀の手順、しきたりは宗派や地方によってさまざまで、納棺師という仕事の歴史もそう古いものではないという。故人とのお別れを、残されたものが納得できるようにさまざまにプランを提示し、演出、サービスを提供するのが今の葬祭ビジネスだと思う。我が家も近くに出来た葬祭場の営業さんが回ってきたときに、たまたま母が話を聞いて良いと思ったのか、そこの互助会に登録、母の葬儀はそこであげてもらった。
そのときに我が家の担当になった30代になったばかりとおぼしき五分刈のYくんは、前職は職人だったと言っていた。他の職員さんも皆若く、中でも驚いたのが「納棺」の時。もう15年以上も前の祖父母のときは、少なくともこんな演出などは無かった。

進行係は、ホストでも通りそうなお兄さんで、それが母の足をヒザに抱えるように持ってくれて、私たちに足袋を履かせるようにと促す。母は晩年は若いオトコの人が苦手だったっけな、生きていたら、ひょおお～～・・・な出来事だよなあ・・・とか思わず頭を過ぎったりした。30前くらいのお姉さんがふたり、粛々と髪を洗って整えてくれ、お化粧をするのを親族が見守る。私たちは素直に、この若いひとたちに感心して、「ありがとうございました」という気持ちになったのだった。

映画のように目の前で魔法のように着物を着替えさせてくれる場面は無かったけれど、出来上がった「お仕度」は、着物好きだった母も納得してくれそうな襟元のきちんとした着付けをしてもらっていて、親類から褒められた。
終わってから費用の清算をしに来たYくんが、「あの人たちは技術を持っているので、僕たちとは別格なんデスよ。」みたいに言っていた。そのときの雑談のなかで「ほとけさまもいろんなケースがありますんで・・・」とも。
そうだろうなあ・・・。映画でも主人公が最初にそんなケースに当たってしまい当惑するという場面が出てきたけれども。

生きていく事、そして旅立つこと・・・・故郷のまちで逡巡しながらもこの納棺師という仕事に誇りを見出して行くまでを、「本木くんの美学」とともに無理なく見せてくれた。
主人公が幼いころに別れた父親を先日亡くなった峰岸徹さんが演じておられて、今思うと感慨深い役柄であった。峰岸さん、miyukiはかなり好きでした。ご冥福をお祈り致します。

本木くんは、考えてみたらもう40過ぎているのだが、ぜんぜんじじむさくなくて、広末涼子ちゃんと夫婦でもまったく不自然でない。ほんとうの嫁さんが、「俳優さん二人との生活は大変です。」みたいに、同居のお母さんの樹木希林さんと旦那さんのことを言っていたが、なかなか興味深いことであった。（彼は婿養子さんでしたっけね。しゅてきだ・・・。）

◆ちょっと古くなっちゃいましたが、気になった話題から。

「太王四神記」の白虎・チュムチことパク・ソンウンさんと、タルビことシン・ウンジョンさんの結婚式が18日、江原道のリゾートで行われ、タムドク・④様もご出席に。で、400人からの日本人が出かけたというのには驚いた。さすが、陛下（ぺーはー）。

もっと驚いたのが、陛下、ホテリアーのドンヒョクよろしく、ヘリで文化勲章の授章式会場に移動、というドラマのような鮮やかなお姿。

「結婚式に出る」と決めたからには何が何でも、出る、というところがいかにも④様らしい。

で、忠清北道にある会場前でも当然のことながら、「家族」の声援が。ふおお～すごいなあ～～～～。

チュムチとタルビ、交際していることを明らかにしたのは日本での、あのイベントのときらしい。パク・ソンウンさん、本来ならmiyukiはこういうタイプがしゅきなんですよ。ぽぽ。

◆ドラマ「彼らが住む世界」の製作発表のヒョンビンくんとへギョちゃん。

コレがうわさの謎すぎるファッションですだ。（いいのかワルイのか、もうわけわかめ。ああ、こんなコト言って、ファンのひとに「コレでいいんですっ！！」と怒られたらどうしましょ？）

へギョちゃんも、よくこのくらいの丈のスカートで脚出しているんですが、たまにバランス悪いなあ・・・と思わんでも無いですだ。この間のピンク・リボンのときみたいにミニでブーツ姿というのは可愛いけれど。

このドラマの脚本家は「ノ・ヒギョン」先生。あの名作「愛の群像」や「花よりも美しく」の作者。へギョちゃんのドラマ出演は「フルハウス」以来4年ぶり。

ちょこっと気になる。

◆なんかヤッパリ淋しいので、コレといった新しい話題もないんだが旦那さんを貼ってみました。元気かな、どうしているかな？旦那さ～ん。